一路以来，似乎做了不少积极的抗争，却在最后的时刻彻底失去力量。</P>

    尾奏，三连音送葬动机重现。</P>

    乐队很快陷入死寂，加了弱音器的管乐号角之声，在时空中渐行渐远。</P>

    仅仅作为空谷回声的独奏长笛，以极轻的力度吹出最后的分解#c小三和弦。</P>

    “咚。”一声沉闷的低音提琴拨弦作结。</P>

    仿佛很有预见性。</P>

    这个第一乐章的气氛，某种程度上来说比“如今的现实”还要略胜一筹。</P>

    接下来是否会有喘息之机？</P>

    听众们如此猜测，但就在此时，他们看到范宁手腕猛然翻折，像折断一根枯枝。</P>

    低音弦乐手的琴弓同时离弦提起。</P>

    那是暴风雨来临前，云层与大地之间绷紧的寂静。</P>

    下一刻，a小调的狂暴序奏倏然劈裂而出，如同闪电贯穿阴云！</P>

    第二乐章，“如暴风雨般激烈，并更加激烈”！</P>

    低音弦乐器发出痛苦的嘶叫，铜管与打击乐以癫狂愤怒的姿态竞相回应！</P>

    听众们这才后知后觉地意识到，之前第一乐章的曲式其实“很有问题”，通篇下来去看，只是一个“死亡的引子”！</P>

    只不过一个引子而已！</P>

    真正的奏鸣曲式从这里才开始！</P>

    他似乎终于进入了正常的创作程式，但极端的调性游离、种种动机变形、还有不正常的属于第二乐章的位置......实则已经彻底颠覆了传统结构。</P>

    主题狭窄与陡峭交替的音程、痉挛般的节奏，已经让人无法呼吸，随后，木管组又在副题中奏出哀歌般的旋律，被标注“回到葬礼进行曲速度”演奏，再度形成死亡的回声结构！</P>

    令人心碎的失去理智的绝望，一发而不可逆转。</P>

    在一片寂静中，大提琴哀悼般地独奏着，背后是定音鼓微弱的伴奏。</P>

    这里是展开部，副题转入降e小调的进入是个标志——虽然严格意义上来说，一切昏天暗地，并没有一个明确界限。</P>

    Klagend（悲叹）的指示再次出现，似乎万念俱灰。</P>

    范宁为听众所熟悉的“利安得勒”舞曲动机，在这里呈肢解状态地闪现，低音提琴与大管的持续音如地底岩浆般涌动，一切都在往偏离古典奏鸣曲美学范式的道路上而去，一切情绪的冲突......都通过更为晦暗、更为恐怖的形式呈现出来，传统调式和对位的秩序，被屡屡推到了近乎崩溃的边缘！......</P>

    “‘如暴风雨般激烈’的指示？暴风雨么......”</P>

    坐席同样靠前的位置上，已结束下午场演出的尼曼与席林斯大师，凝视着指挥台上的身影喃喃自语。</P>

    “这里的暴风雨不是自然的隐喻，而是灵性内爆的声学造影！......吉尔列斯式的英雄抗争已成历史，这里，只有工业社会的人被抛入理性与虚无的夹缝之后，所发出的尖叫呐喊！......”</P>

    再现部出现之前，以及末尾，出现了一个类似众赞歌的素材，被突兀地两次打断。</P>

    第一次在316小节时，留心听记的人还不多，但464小节的第二次打断，终于引起了不少人的注意。</P>

    甚至有部分眼光毒辣之人，被触动了起先留下直观印象的记忆——之前在第一乐章“葬礼进行曲”时，似乎也有一个这样的众赞歌素材，从第一乐章阴郁的升c小调中短短升起了五六个小节，给予光明的d大调调性暗示！</P>

    如此痛苦而压抑的开局与发展，它会是一处伏笔，或是隐喻最终基调的线索么？</P>

    整部无标题交响曲的主线似乎已见一些端倪了：生与死的转换，光与暗的斗争！</P>

    (本章完)
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