< "">哇叽文学网提供的《[综文野]分歧格》 60、结语(第1/2页)

    我日更半个月的时候，我的朋友可乐老师问我有什么想法，我说连我都害怕自己，也没吃兴奋剂啊，葱姜花椒吃得都不多。这下好了，把未来十年的更新量提前透支（？）

    分歧格这个故事我最早写于19年，是我的第一篇同人，回想起来当时根本不会驾驭笔触（其实是键盘），文野看得也不多，导致剧情哪里都是bug，偏偏又很想综一堆动漫。写成了一个乱七八糟的故事，最后被我悄悄锁了。

    闻人姐是我笔下的第一个女主，说起来我写乙女，其实最核心就是想写女主，写一个大伙觉得“这女的有点东西，男人疯狂爱上她很正常”的家伙（喂）。她可以是我，也可以是你，最重要的是她应该是成长和冒险本身。

    我小时候就很爱看女孩儿的冒险故事，不喜欢她们在少年漫画里当配角，当高中生男主的老婆，当拯救世界的辅助，当运动社团的经理而不是站上领奖台的世界冠军。

    之所以会重写这个故事，其实是想给闻人姐一段合理的冒险经历，不然老感觉她在背地里瞪我（？）

    我同样发现，时隔五年，我的风格算沉淀了下来。我现在喜欢朴素的语言风格，在细节的地方戏谑或荒诞，掺海量黑色幽默（？），细扒下来又是一个悲伤的故事。朋友也说我现在写东西更稳，我自己好像也是这么觉得的。情感和文笔内敛，但更收放自如。感觉时间就这样在文字的变化里悄悄过去了。

    我也确实把最好的东西都给了闻人肆这个角色：天赋，容错率，坚定的意志，灵活的手段，还有稳定的内核。拜托！我都写玛丽苏了（？），乙女文里世界都不围着女主转，那世界基本就都是围着男主转的了。

    写着写着又难免思考一个母命题，即一个“值得”被爱，被男嘉宾和世界爱着的女性角色应该是什么样的。对我来说写乙女的过程，是一个探索自己潜意识希望成为的人，希望拥有的特质的过程。可乐太说被爱不需要理由，我觉得这是一个正确的答案，也是一个太理想化，以至于我无从下手的答案。

    爱人真的不需要理由吗？在美丽，勇敢，智慧，毅力，财富和共情跟它们的反义词之间，一般人会怎么选，估计都是喜欢前者吧？

    真的写起来的时候，反而一次都没有思考过“被人爱的女主应该有什么特质”这个问题。因为女主写得足够好，一打男嘉宾会爱她真的很正常。

    诶呀，说到底，我就是想看有意思，有魅力的女主角的故事。这种魅力可以是人格上的，正面的和反面的，甚至纯粹物质堆砌起来的我都认了。例如jj最近几年很流行的富婆人设。

    一定要说我钟爱的女性角色是什么类型，[我本位]和[主动权]是我很在乎的两个点。这两点真的很难写，非常难，我已经写了五年了，还没能完全弄懂，国产剧里那些喝下白粥的女主，可能一开始就没有机会弄懂。

    24版的新分歧格，我感觉女主人设，动机，成长线和逻辑性都还挺完整的。我把我目前最好的文笔和最充沛的爱都给了她，能写出有灵魂的女主是一种成就感。除了我第一次嫖男嘉宾嫖到累（），其他一切都很好（真的很累）。写长篇最考验的其实是毅力。

    （然后接下来是dirtytlk（？）的下半篇，被我强行合并到一起）

    昨天晚上我看《卧虎藏龙》，玉娇龙刚出场的时候还是一个年轻气盛的闺阁小姐，暗地里的少年高手。她问镖师俞秀莲：“在江湖上走来走去的是不是很好玩？遇见不服气的就打。”

    听到这句话，我才突然意识到《分歧格》本质上居然是被我当成武侠小说来写的。

    我原本一直以为为了融合日漫的世界观，闻人肆这个角色身上的种花属性不重。她既没有约大伙儿吃火锅，也没有拉大家包饺子。相反，她在欧洲读书，泡俄罗斯室友，连语言系统都配合男嘉宾切换成日语。应该十分国际化（？）才对。很多时候我在写时，脑子里蹦出的其实是英语的语法和句式。属于是那些年论文写多了，洋妞的文看多了，才会一股英译中的语感。

    可就是这样一个“国际化”的女主角，她的整个思维模式和人性模板，反而是非常根正苗红的，很有侠义小说主角的味道。因为本质上，她是我的投影，她有着一个中国女人的思维方式很正常。

    这个故事的大纲一开始是这样的：这是一篇公路文。

    开头则是这样的：女主正在过海关。

    除此之外真的就没了！

    它既没有后来人山人海的男嘉宾（好怪的形容词），也没有跌宕起伏的情节。就连闻人肆这个角色，我都采取的是比较公式化的玩家型女主模板，既傲慢，又高高在上，喜欢端水。

    真的让她开口说话了却是一股相声味道（坏了）。

  
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