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    第31章 青春片受众

    话音刚落, 罗杰就忍不住出声反驳：“这样的电影行不通。”

    迈克尔·奥维茨脸上也露出了些许犹豫，显然不太认同奥斯蒙德的故事梗概。不过在他人面前，他与客户站在统一战线：“有哪里不妥？”

    罗杰·科尔曼向后靠在沙发背上, 手臂也一同搭上沙发背。

    他的手掌一摊，脸上流露出些许不悦：“青春片的主要受众不能是女性。上个月华纳的统计结果中, 女性电影观众仅占39.1％，15到35岁的男人才是各类电影的主要观众，他们才会花钱去看青春电影。如果拍部小妞电影，就等于没什么票房保障。”

    “给电影立项前先做观众调研, 奥兹，我以为你应该明白这个最简单的规则。”

    迈克尔的想法与他一致，愿意走进电影院的女性并不多，愿意看一部“小妞电影”的男性少之又少。

    女性向电影，尤其是低成本电影, 很难回本, 票房甚至可能比不过他那部同样不被罗杰看好的宠物电影。

    再加上奥斯蒙德坦白，宠物电影他拿走八成票房分账, 这部青春片他只拿两成。这样的做法代表奥斯蒙德同样对小妞电影的票房不信任, 就好像明摆着在坑罗杰·科尔曼。

    但奥斯蒙德却满不在乎地笑了笑：“女性电影观众仅占39.1％。以女性为电影主体的电影又占多少？有没有超过20％？完全以女性观众口味打造的电影又占多少？”

    “《黑色星期五》的北美票房1650万。受众为年轻女性、塑造了一个女英雄的《舞会惊魂》北美票房600万。但前者不仅有派拉蒙为电影宣发，还准备了1200个电影拷贝。而后者仅有291个电影拷贝。”

    “抛开这些干扰因素不谈, 只单纯记录观众性别比例的数据看了又有什么意义？”

    奥斯蒙德稍稍歪头，业内收获的数据其实早就推翻了行业内大部分人公认的惯例。事实上，恐怖片、科幻片, 青春片45％的票都被卖给了17岁以下的未成年人, 这些年轻人中的55％是女孩。

    只是太多电影圈内的从业人员甚至数据分析师都是男性, 才会自大地以为电影的成败、票房成绩主要与男性联系在一起。

    类似于电影票房实际上取决于儿童的参与率。

    但很多人都不明白，能够让儿童观看的电影、受儿童喜爱的奇幻大片才能获得更高的票房。

    青春片中涉及少男少女的罗曼蒂克恋爱电影一直被业内不齿、鄙视, 但《油脂》的吸金量已经证明了涉及青春期爱恋的电影巨大的商业价值。

    聪明的制片人早就已经明白了：女人才是影响青春片票房的人，因为她们才是决定了两个情侣去看哪部电影的人。

    两个男孩在一起会去打街机、骑摩托车、恶作剧两个女孩则会走进购物中心，为电影买单。

    但还有一些愚蠢的制片人坚信青春片的主要受众是男孩。

    于是疯狂地在青春片里塞长相刚毅、梳着飞机头一样的发型、咬着香烟，身后跟着几位小弟，拿着扳手改造汽车，喝酒、跳舞、到处与姑娘香吻，惹祸的青春期男孩。

    剧情也烂俗地要死，男主淘了辆破车、或者摩托，被其它学校的混混挑衅，男主不服，亲手用偷来的、买来的零件改装自己的破车，然后在飙车比赛中赢了其它学校的混混，然后漂亮的金发女郎赶来为他庆祝。

    俗得要命，要不是没有其它东西可看，怎么会有人为这种电影买单？

    罗杰说不过他，转而坦白：“没有演员会
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